曹仲达是古代著名的画马大师，他的作品以精细、逼真而著称，他擅长用细笔勾勒出马的骨骼和肌肉线条的细节之处，《宣和不公图》中描绘了其精湛技艺下的骏马拉车形象。《历代名臣像赞卷一·唐太宗李世民御容》（传为宋人摹本）也体现了他在人物绘画上的高超技巧和对历史人物的深刻理解与表现力之强。“铁线描”技法在后世被广泛使用并成为一种重要的中国古典艺术风格之一，“吴带当风”、“紧窄如钿钉”——“衣纹紧密贴伏于身”，都成为了对这位大画家及其作品的经典评价及描述方式

在中华五千年的文明史长河之中,艺术以其独特的魅力和深远的内涵而熠生辉。“以形写神”的中国传统工笔画更是独树一帜。“六法”，即南齐谢赫提出的“气韵生动”、“骨力遒劲”、 “应物象行”；以及唐宋元明清各朝代的艺术家们对这一理论的继承和发展都为后世留下了无数珍贵的艺术品和宝贵的经验总结。《历代名画画记》、《宣和尚书正声集》、 《图画见闻志》，这些典籍不仅记录了众多杰出的文人雅士的艺术成就也为我们揭示了一位位擅长的特殊题材的大师级人物形象——“他们中的一位便是被誉为‘三国’时期最著名的鞍马上色者之一—曹操之孙女婿兼宫廷御用侍从官及著名肖像家之一的 ‘北派第一大家’，后魏时期的佛教造诣深厚且善画的宗室子弟-杨子华。”但本文要探讨的是另一位于此领域内同样卓有建树的唐代大匠：他因所创独特风格而被誉为"铁线描"，其作品尤能展现战骑之神态, 他就是被后人尊称为 "百兽之王·龙腾虎跃图卷作者"-唐朝初年(约653～? ) 的那位神秘莫测而又才华横溢的人物 -【注】此处特指实际历史背景下的真实存在或传说性描述相融合时提及到的另外一名重要角色 : 【赵孟坚/李公麟之外亦有所谓'小楷圣手',专于走獾皮纸作细密山水并精於动物形态描绘; 而本段则更侧重介绍前文未详尽展开论述的点上 , 即真正意义上专门研究绘制奔放不羁野性与温顺驯良兼具并存状态之下 马匹动态美感的先驱式人 物--那就是我们今天所要深入剖析的主角--"素衣界外客"。 然而根据现有资料可查证得知该称号实际上更多地指向两位不同时代却同具影响力之大咖级别人士: (a). 赵佶皇帝虽非纯粹专业型书画创作人员但其作为帝王身份下推动文化发展力度极大并且亲自参与指导过相关技法传授给身边近臣如米友仁等人；(b), 更接近原题意范畴里直接涉及到具体个案讨论对象则是前面已经简要提 及但又未能完全揭晓答案的那个人 -- 其实正是我们所熟知又或许未曾深入了解透彻地掌握着一种极其罕见甚至可能已失传技艺-"没骨头"(mo gu tou)-技术精髓所在! 这里特别强调指出是:" 没骨架支撑结构形式来表现物体轮廓线条流畅自然无拘束感如同活生生一般跳跃而出般灵动效果。" 这门绝技恰好由谁呢？没错！它恰恰就属于我接下来将要详细阐述分析这位主角身上发生过的故事情节当中去......他就是--- 李思训之子（Lǐ Sīxùn zhīsūn），一个鲜少被人知晓但却在中国美术史上占据举足轻重位置的名字背后隐藏着的传奇色彩浓厚无比却又充满争议性质的历史真相揭开序幕……. 二、 从家族渊源谈起 在中国历史上能够称得上世家望族之家风熏陶成长起来的孩子往往自幼便接受严格教育培养良好品性和技能修养方面打下坚实基础；尤其对于那些肩负承继祖辈遗愿继续发扬光大先辈事业重任而言更加如此.&am;&.