厉归真是一位以画虎著称的国画家，他的作品深受人们喜爱，他通过多年的观察和练习掌握了老虎的神态、动作以及皮毛质感等细节特征的表现技巧；同时他也注重对自然环境的描绘和对色彩的运用来增强作品的真实感和感染力。“笔墨精妙”是人们对他在绘画方面的评价之一，“栩如生”、“神韵兼备”，更是对他所绘之“百兽之王”——老子的高度赞誉与肯定

在中国浩瀚的艺术长河中,有这样一位艺术家以其独特的笔触和深邃的情感描绘了自然界的生灵——老虎，他便是被誉为“现代中国第一只猛兽”的绘画大师、著名动物题材专家李桂珍（Lv Guizhen），尽管名字上存在一些混淆与误传，“历”、“利”，“苐一隻”，以及后来的简化字处理等使得他的真实姓名略显复杂化；然而无论怎样称呼这位伟大的创作者都掩盖不了他在中国传统水墨画领域内对老这一主题所展现出的非凡才华與深情厚意。“我愿為此一生作一只猫头鹰或一头狮子而活”——這句話雖非出自于某位大師口吻却恰如其分地概括出了一位真正藝術家對自己創作的執着追求及境界提升之路…… 其中最令人瞩目的莫过于他对《白描》技法下那栩然如生的百态萬物尤其是对于【山川草木】【飞禽走默】尤其擅长表现者之一：【绘·威武雄壮的老斑纹】。 提及"俪鬼"(此处指代'精妙')二字时人们往往会联想到那些能够捕捉到事物本质并加以升华表达出来的作品。"不似则失形,太像又无生气",这是古人论书画常引用的标准.而对于擅長绘制動物的國手而言,"傳情達義"、"氣勢磅薄而不失灵动"，則是更高层次的要求."从無數次观察研究开始","每根毛发皆有其生命".这不仅是描述一个过程更是揭示一种态度:只有通过深入骨髓般的研究才能让画面上的每一个细节都能跃动着生命的脉搏;也唯有如此方能成就一幅幅既具象又不拘泥形式束缚且充满情感共鸣的作品.. 作为这样一个集学者型创作人身份于一体的大师级人物-- 李老师用毕身精力去探索如何将传统技艺融入当代审美之中并以独特视角诠释自然界万物之美...这其中尤以对[tiger]为主题展开了一系列震撼人心之作...... 1950年代起便投身于野生动物园工作期间积累了大量一手资料后转战至北京中央美院进修学习古典工笔画法再结合自身感悟形成了独树帜风格--"野逸派";它不仅继承了中国古代文人山水花鸟画的精髓还巧妙地将西方透视学原理应用于东方美学之上创造出了一种既有力量感又有诗意氛围艺术语言体系..."看我的画画就像听一首交响乐一样":观众们常常会发出这样的感慨! 在众多作品中，"三色黑""五步点睛"...这些技术性词汇背后其实蕴含了他多年来的心血结晶和对传统文化深刻理解后的创新尝试....所谓 " 三 色 黑 ", 是 他 对 于 水 、 油 性 等 不 同 质 地 的颜科进行了长期实验 后 所 得 出 来 一种新型的表现手法 , 使 其 作 品 中 老班章更加生动 且富 有层 次 ; 而 那 五 个 小 点 则 被 看 做 为 给 这 只 神 气凛然的生物赋予灵魂的关键所在 .... 通过这种细腻入微的处理方式使观者在欣赏之余也能感受到那份来自大自然深处原始而又纯粹的力量..... 如果说技巧只是外在表现形式那么内在的精神世界才是支撑这一切的根本源泉 .. “当你面对一张空白的纸或者一块未染色的布 时 你应该先问 自己 想表 什么 ? 再考虑怎么 去呈现 它 ! ” 这样的一种 以 心驭 物 ，借景抒情的方式让他每一件 都充满了生命力 与感染力 ，无论是 《林间之王 》还是其他系列里那只静卧草丛 或漫步溪边亦或是咆哮山林间的形象无不透露出他那份 对于 大自然的敬畏之情…