张继是唐代著名的书法家，其隶书艺术被誉为“唐人第一”，他的作品以严谨的法度、浑厚的笔力和古朴的气韵为特点，在《石门颂》中可以看出他对于汉碑风格的深刻理解与继承；而他在创作过程中注重对自然之美的观察和感悟，《泰山刻经》、《郑辨公德政廼奏铭并序》《鲁峻祠堂题名》、等作品中都体现了这一思想。《西狭寺飞升大帝造像记额文赞语》，则展示了其在书写时所表现出的独特风格和创新精神——将篆书的圆转笔画融入其中形成新的字体形态——“薤叶体”，使整个字看起来更加灵动飘逸且富有节奏感。“二爨”更是以其独特的章法和用墨技巧成为后世学习的典范之一：前者强调了横画上仰之势以及撇捺舒展之美后者则在点划之间流露出一种遒劲苍茫之感同时又不失温润秀美之气质……“学颜真卿者当知北派”、“看东晋南朝诸大家皆从右军得力处也”——此言不虚！

在中国传统文化的浩瀚长河中，书画作为其璀璨夺目的明珠之一始终散发着独特的魅力，在这片艺术的星空中，“二王”之风韵、颜真卿之力道固然令人叹为观止；然而提及另一位不容忽视的艺术巨匠——清代著名篆刻家兼画家同时也是一位卓越的书法家的名字时——“张继”，他的作品尤其是那独具一格且深邃厚重的“張氏風骨”——便跃然纸上。《石门颂》、《西狭歌》等碑文虽是汉魏时期的重要遗存但经由他笔下的再创作后更显生机与新意。“墨舞千年”：对《泰山金刚库题名》（1764年）的分析 在山东境内的一处摩崖上，《泰岱蒼茫云雾间》，此乃乾隆年间所立下的一段文字记录（即今人熟知的"碣铭") ，该篇不仅见证了中国古代建筑史上的辉煌成就也成为了研究中国古典文学及历史学不可或缺的第一手资料。" 对于我们来说它更是了解并欣赏到一代宗师的机会，" 这位大师即是当时已享誉海内外的青年才俊、"大器晚成者"，后来被誉为'清四僧 '之一的扬州八怪代表人物中的佼佼者和小楷第一"、"行草第二"，而最让人称道的还是他在「捺」、「撇」，以及整体结构布局方面展现出的非凡才华——《 「金钢庫題 名》，文中可见作者运用大量圆润饱满而又略带方折形态的长横短竖来构建字形框架使得整个篇章显得既稳健又不失灵动感 ；同时巧妙地利用粗细变化 、干湿对比 ，使每一个笔画都仿佛有了生命般跳跃起来 ：既有如飞瀑直泻般的豪迈又有似春风拂面似的温婉细腻 . 这种风格无疑是对汉代以来盛行的『波挑』技法进行创新式发展 , 并融入了自己独到的理解与实践成果. 在章法和气脉连贯性上也颇具特色: 每句之间留白恰如其分 ; 行距紧密却无拥堵之感; 字形大小错落有致却又保持统一和谐... 这些无不体现出创作者的深厚功力和高超审美情趣! 通过这些细节我们可以感受到 : 虽然身处清朝中期社会变革之际思想文化领域亦呈现多元化发展趋势 ... 但是像这样能够坚守传统文化精髓同时又勇于探索创新的艺术家实属凤毛麟角 ! "书中有画": 从线条看张力 与意境表达除了上述提到的具体实例外,"書畫同源","寫生寄情"... 等理念也是贯穿整部中國藝術發展历程的核心概念."對於一個真正懂得欣賞與創作好作品的觀眾而言...",無論是哪種形式或流派..."都能從其中找到屬於自己內心世界裡那份獨特感受".這樣說來,... 作為一名專注研習並傳承古典技法的大家-- -- 老師用他那細腻入神又富有力度感的線條去勾勒每一個字符時就已經超越了一味追求外在形式的範畴...... 他將個人情感融入到每根毫端之中....讓讀者在品读這些文本同時也能體会得到那些只可意味不可言传的精神氣息..... “ 金刚經·序”(現藏台北故宫博物院) 中那段关于佛理阐述部分 .... 作者運用了極富节奏感和层次分明 的長弧线描绘出连绵不断但又各不相扰的氛围....... 这不单是一种技术展示 .. 更是一段心灵之旅程.......... 它让我们看到了一个更加真实立体化的老先生形象--- 一个热爱生活并且善于从自然万物汲取灵感的大写的人 !!! 总结来看 ..." 学我 者 生 ",这不仅是老师生前常挂在嘴边的话语;" 师古人而不泥 于 其 法 "... 也正是他对后世学子们殷切期望所在吧!!