赵孟頫的书法风格特点可以概括为“融古创新，韵致高雅”，他不仅精通前人书法的精髓和技巧, 同时也能够在此基础上进行自我突破和创新，他的行草作品流畅自然、笔墨淋漓；楷书中则结构严谨而又不失灵动之感; 在篆隶方面也展现出深厚的传统功底与个人特色相结合的特点 。, 赵氏在书写时注重整体布局和谐统一以及细节处理上的精妙入微 ，使得其每一件作品中都蕴含着一种超凡脱俗的高贵气质和文化底蕴 ；同时他也非常重视字画同源的理念并付诸实践之中将绘画技法融入其中使自己的字体更加生动传神 、富有表现力 . 因此可以说 ： “以古人之规矩开自己 之生面”是 对 其 书 法 风 格 最恰当 的描述之一

在中国古代书法艺术的璀璨星河中，赵子昂（即其本名）以其独特的艺术魅力独树一帜，作为一位集大成者与创新者的典范人物之一，“楷、行”双绝的他在继承前人基础上又自成一派的书风不仅影响了后世无数文人墨客对“二王”（指东晋时期的著名书画家和理论批评家常羲之及其七世孙献之所代表的一种审美取向），尤其是对其父辈及同侪的影响尤为深远。“笔法圆润”、“结构严谨而不失灵动”，以及他对于传统技法进行创造性转化的能力构成了我们今天探讨的核心——“‘融合古今’中的独特美学追求与实践探索”。

“取精用弘”：从唐至宋再到元的跨越性吸收 谈及其他之前首先需明确的是,'学古人而能化', '师心不拘于迹'是贯穿整个中国古典文艺创作思想的重要原则. 对于身为官宦世家出身且早年便受良好教育熏陶的他来说更是如此, 在此背景下形成了他早期学习阶段广泛涉猎各朝名家碑帖的习惯: 从初唐三大家的雄浑气魄到宋代米芃等人的洒脱灵秀; 再上溯魏钟繇《宣示表》、三国皇象 《急就章》 等汉末六体兼备之作... 这些经历为他日后创立自己独具特色的个人风貌打下了坚实基础 。 ##### （1）“中和之美”——唐代遗风的再诠释 如果说有哪位艺术家能够真正意义上实现 “以情入理”, 将盛极一时的大 唐气象融入自身作品中 , 非 赵孟頫莫属 ，他的 行书如 <<洛神赋>> 中所展现出的那种温婉流畅又不失力度感正是得益于他对欧阳询外拓之势与虞欧内擭 之态巧妙结合的结果 ; 而 其 小字正书的<<胆巴颂 >> 则 又透露出颜真卿雄厚磅薄之气 ... 这都表明了其对唐朝诸位大师们精髓把握得恰如其分而又别具匠心地进行了自我表达和创新发展 .... (2) "意趣盎然"---南宋逸品的现代演绎 进入中年以后随着政治环境变化和个人境遇起伏不定 他开始更加注重内心情感抒发 和个性张扬..... 如其在 <玄明斋铭> 中的自然流露 以及后来为数不多却极具代表性的草书中体现出来的不羁精神 都让人感受到一种超乎寻常的艺术感染力....... 同时他也尝试着打破常规 用更自由奔放的手法和更为简练的结构去表现自己对世界万物的理解和对生活哲理的思考.......... 这种敢于突破陈规陋习勇于开拓新领域的精神无疑是他成为一代巨擎的关键所在 ! #### 二、"形散 神凝": 个人风格的最终成型 经过长期实践摸索后终于形成了属于他自己独一无二的书写方式 —— 即所谓 ‘结 体谨严 ’ 但不失生动活泼 ；运笔画时既可见深厚功底亦显出飘渺空灵感；整体布局则讲究疏密相间错落有序却又和谐统一……… 所有这些都使得观者在欣赏之时仿佛置身于一场视觉听觉乃至心灵上的多重奏鸣曲般享受其中！ 具体而言 ： ①【字形】：不同于同时期其他文人士大夫多采用长撇短竖或横细直粗等形式来强调骨力和气势.... ② 【线条】：“提按转折之间尽展游刃有余”；③空间： 章 法布白 上 也 别 有洞天 … 通过 对 白纸黑字的精心布置 使 得 每 件 作 品 无 不 流 动 着 生 机 且充满 了节奏感和音乐美! 最后总结起来就是那句老话 ---- ” 学我 者生似 我 人死“. 虽然 后 来 很 多人都试图模仿甚至超越 没有谁 能够完全复制 出 那份由 内 向 外散发出来的 高贵气质 及深藏功力的淡泊意境 !!!